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艺术评论 来源：雅昌艺术网专稿作者：吴鸿【评论】原“当代艺术”：观徐唯辛近作有感 题解：原，本也；“……本原”之谓也。 　　在所谓的“当代艺术”已经越来越沦为下三滥的商业符号和宵小泼皮们的故作聪明之后，它正在失去了原本的那种尖锐的现实关怀性和社会批评性。这种艺术现象也正在逐步走向了它的价值反面，即从反体制的角色设定逐渐被体制所同化，变成了商业体制、文化体制和意识形态体制的附庸。 　　具体来看，有以下几种表现形态： 　　一、艺术商品化的急先锋。提出这个问题并不是表明一种极端的反对艺术商业化的立场，相反，艺术品通过商业市场的流通正是它发挥更大的社会价值的途径之一。问题在这里提出的背景是，近年来，随...[详细+] 来源：艺术家提供作者：汪民安【评论】《纪念性，肃穆与癫狂》   这一规模庞大的肖像画系列属于纪念的范畴。徐唯辛将搜集来的文革时期的头像照片，进行放大写生。显然，这些作为原型的照片，以及照片中的人物来自一个非凡而动荡的历史时刻。徐唯辛借助于照片的纪念性，来重新创造出一种新的绘画纪念性。这个绘画肖像系列因而具有双重的纪念性：它既是个人自传性的，也是集体记忆式的；既是私生活性质的，也是国家的宏大政治性的；既是一般性的留存式的，也是具有批判意味的反思性的。我们要问一问，这双重的纪念性怎样在徐唯辛的作品中轮番出现？ 　　我们先来看看，这些作为绘画原型的照片来自于何处？这些照片的诞生，缘自于人们对自身面容的...[详细+] 来源：艺术家提供作者：水天中【评论】历史记忆与现实追问——徐唯辛的《历史中国众生相：1966-1976》   一向关注现实民生的徐唯辛，在完成《矿工》系列、“农民工”系列作品之后，集中力量创作由众多肖像组成的《历史中国众生相：1966-1976》。到我写这篇短文时为止，他已经画出六十余幅作品。被他画出的人，都是曾经生活于20世纪后期那极端严酷岁月的中国人。与他以往那些人物画作品不同，这一组作品的人物身份天差地别——既有平凡而不幸的人物，也有在那十年里呼风唤雨的角色，前者的遭遇和命运取决于后者的某种意向或者仅仅是某种冲动；前者是被毁灭的个人，而后者是个人的毁灭者。在他们之间存在自由与反自由，人与非人的观念对立。在岁月流逝三十年之后，画家用冷静的笔调复显那一段历史，...[详细+] 来源：艺术家提供作者：王明贤【评论】搜索21世纪中国当代艺术史的坐标：徐唯辛的艺术 壹 　　观看《历史中国众生相：1966--1976》，我感受到心灵上真正的震撼。徐唯辛对人物的肖像有一种深刻的理解力，能从中解读人的性格、经历、命运，甚至解读一部中国的历史。他的众生相系列不仅仅是对历史的缅怀，更是对历史的追问，通过朴素的描绘，在当代的语境中对文革历史进行现象学还原，可以说是21世纪中国艺术的重要作品。 　　《历史中国众生相：1966--1976》已绘制60多幅（还将一直不停地画下去），每幅2．5米×2米，尺寸巨大的黑白油画肖像群，结合肖像简历及其他文本，呈现文革期间芸芸众生的形象。所谓“芸芸众生”，既有文革中红极一时...[详细+] 来源：艺术家提供作者：吴鸿(Editor-in-chief, Artron.net 【评论】《起源的当代艺术》 -看徐唯新的近期作品《The Origin of Contemporary Art》– Viewing Xu Weixin’s Recent Works Definition:Originmeanssource…thebeginningofitscourseorexistence. Astheso-called“contemporaryart”hasgraduallydwindledintomediocrecommercialsymbolsandcynicalpretentiousness,itsoncepoignantconcernwithrealityandsocialcriticismiswaning.Thescenariodevelopmenthastendedtobeharmonizedbyits...[详细+] 来源：艺术家提供作者：吴馥臻【评论】徐唯辛：以油画的方式发言 画画的人很幸福。徐唯辛在椅子上伸了伸懒腰，很自然地说。 　　幸福?对于一个从十几岁画到四十多岁的人来说，幸福竟会如此简单而绵长? 　　那是一种不同于居家过日子的幸福吧：每天清晨5点钟起床——据说这是年轻时早上画日出形成的生物钟，徐唯辛照常会踏着第一束清馨的阳光来到徐艺的画室。这是坐落在人大诸子百家园旁边的一座白色的小平房，树荫婆娑，清静宜人。他说，从2001年来到徐艺，人大给了他在北京高校里最好的创作环境。早晨的诸子百家园里不时传来晨练的熙攘，各种小动物也陆续造访这间散发着淡淡颜料香气的斗室：鸣叫的小鸟、轻啼的蛐蛐，据说还有蝗虫——这...[详细+] 来源：《宝藏》作者：毕武英【评论】用绘画揭示社会之痛——油画家徐唯辛的社会责任 2004年12月10日，第十届全国美展在中国美术馆隆重开幕。圆形的展览大厅中，一幅《工棚》让所有的喧嚣在它的面前顿时安静下来，画面中十几个满身泥浆的农民工围坐在一张破旧的桌子前，或木然、或憨笑、或矜持、或防备甚至一些人躲在人群背后用敌视的目光注视着观者。他们手中的搪瓷饭盆里，是简陋的饭菜，而一个十几岁的男孩，却狼吞虎咽地吃着，在这样一个发育的年龄中，稚嫩的双眼看到的应该是课堂中老师龙飞凤舞的板书，听到的应该是同龄人嬉戏打闹的欢笑声，而他却在散发着汗臭与泥腥味道的工棚中为了一碗米饭而如饥似渴地咀嚼着。站在画面最近的一个男子，白色石灰将他的绿色工服泼洒地斑斑驳驳，他的头上包着一块纱...[详细+] 来源：徐唯辛官方网站作者：华海镜【评论】他就是个农民工——记油画家徐唯辛   到人民大学访徐唯辛，在西大门口，见新落成的大楼，妻说：“他当时经常在这里写生农民工。”大概是《工棚》获第十届全国美展银质奖的缘故，徐唯辛对农民工情有独钟。一进他的画室，满屋的农民工形象，既有大幅的各种劳作众生相，又有单个的肖像。内容的相同并不影响他对艺术的探索，他的画风明显地由写实转向写意。扎实的写实功底所挥洒的色彩有曹衣出水般的丰满与飘逸。农民工衣服上所沾的石灰斑点，象国画中的梨花雪花一样充满灵性与神秘。如果说他原来具有新闻记者对现实敏锐警觉的神经，那么现在他更侧重于艺术本体形式的探索与超越。“用光是写实主义油画突破的关键。从伦勃朗的神秘圣光到印象派的...[详细+] 首页 上一页 1 2 3 4 5 下一页 末页

个人简介 徐唯辛 1958年出生于新疆乌鲁木齐市；1981年西安美术学院师范系；1987年浙江美术学院...[详细] 艺术观点 2014/06/20 【观点】2007艺术中国——艺术家...    记者：今天您被网友和评委会评选为年度艺术家有什么感想? 　　徐唯辛：当然还是高兴，再一个我觉得意外。当然我开始知道提...  [详细] 2014/06/20 【观点】徐唯辛：高考恢复30年    不觉间，高考恢复后考上大学已经这么久了！ 　　 在今天的青年来看，废除高考制度、上山下乡（注1）、停课闹革命、“白卷...  [详细] 2014/06/20 【观点】有烧伤疤痕的矿工肖像    我是在秦皇岛农村一个私人小煤矿遇见他的。当时我正在煤矿收集创作素材，为了真实全面感受矿工的生存情况，不仅去国营大煤矿，也去许多条件简陋私人...  [详细] 2014/06/20 【观点】徐唯辛：思考现实社会的艺术家    进入21世纪以来，中国艺坛出现了耐人寻味的变化。一方面是主流艺术的商业化与时尚化；另一方面是一些艺术家以更加清醒的眼光看待生活与艺术。这两...  [详细]

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