目前国内有些画种由于材料比较简单极易仿制，加上名家字画供不应求，市场上出现了大量的赝品，造的假画可以乱真，而且有愈演愈烈之势。
上述现象并没有在油画作品市场上出现，我作为一个油画家可以欣慰地说：油画极少有赝品。这正是油画另一个能够保值升值的重要原因。详细分析有以下因素：
首先是技术复杂，难度大。学油画要先习数年素描，先掌握造型要点，在理论的理解之上，还要反复练习，以求手的熟练有一定的素描基础之后，再进行色彩的练习。诸如颜色的调配、补色关系、如何与素描的结合等，都是必修课题。另外还有人体解剖和透视学，也是必须掌握的技术。美术学院本科四年和三年研究生的课程大都是这些内容。完全掌握了这些技术，还远不能算个合格的油画家，一幅优秀的作品除了前面所说的复杂技术以外，还要有使人感动的艺术内涵，这是最为关键的一点。往往只有极少数的人依靠悟性、修养和刻苦的训练渐渐体会到这其中真意。一位画家若没有多年的功力，很难把一幅油画画得感人。虽说历年来美术学院毕业了为数不少的专业油画人才，但只有小部分有望成为优秀的画家。这样复杂的教学系统培养出来的油画家，一般不屑于去复制别人的作品。
其次，油画颜料可以层层覆盖和不断修改。一般的作品都不会只画一层就完事。画面气氛的渲染和体积空间的塑造需要多次完成。由于色层的重叠、颜料的透明与半透明、厚与薄的交互作用，使画面十分丰富微妙，加上创作时的许多偶然性，效果形成的原因很复杂，个别情况下，连画家也弄不清是怎么形成的，即便自己是照着自己的原作一笔一笔地描，也无法完全复制自己的作品。如果有人真能造假达到行家都难以辨认的水平，那他也没有必要去造假而是去画自己的作品打天下了。
另外，中国油画发展历史只有一百年，十分年轻，最为发达也不过是最近二十年，因为建国以来美术学院系统培养的一批优秀的油画人才，基本上是目前活跃在中国画坛上的中坚力量。这些画家的作品是艺术市场上的主要“货源”，而他们的年纪大都在四五十岁。买家如果怀疑作品有假，可直接找到画家本人鉴定。赝品没有市场，油画的造假便没有任何意义。即便是因为某个当代画家作品价格不菲，地摊上出现其低劣的复制品，但大家都明白是怎么回事，不会当真，更不要说堂而皇之在拍卖会上露面了。
笔者前些年曾在广州对外商品交易会上见过这样的情景，在众多出售工艺品的摊位上，挂着仿陈逸飞美人作品的假画，标价数千元人民币。甚至有罗中立的《父亲》（中国美术馆藏）也大大小小也分别挂在几个摊位上，构成一道荒诞的风景线。本人的《酥油茶馆》（1996年中国嘉德拍出）的复制品也郝然挂在墙上。
在荣宝斋，我亲眼见过有一些木版水印仿制的名家字画，非常逼真，但会标注是仿制，而且价格也很低。这类东西充其量叫做印刷品，要追究也只是版权问题。在地摊上买名家油画复制品的人，没有人不清楚这是假的。这些仿制品和在拍卖会上以真品名义露面的假画性质是不一样的。
在即将结束行文之前，笔者回想起 2004 年的岁末。京城的企业家也是著名收藏家 T 先生举行了一个晚宴，因笔者有作品为他所藏，和在北京的数位油画家一起都是座上客。席间参观了他的部分藏品，包括风格各异的油画和精美的中国古代石雕，满室生辉。他收藏了大约五百幅油画，大部分都是中国当代优秀油画家的作品。其中不乏油画展上的获奖作品。有一幅油画《铁人王进喜》，是从中国嘉德的04秋季拍卖上拍得的。这幅作品的落棰价是二十多万，不久就有人出价八十万欲从他手里购买这件作品，但仍然没有买走。儒雅的T先生说只收不卖。值得一提的是，他只有三十几岁，虽然十分年轻，但是在油画收藏方面已相当老道。
“只要有钱，你就买吧！现在的中国油画真是物美价廉，怎么都不会亏。”对于中国油画市场，T先生如是说。
